日 時：平成１０年６月４日（木）午後７時〜
場 所：サントリーホール
出 演：豊田喜代美（ソプラノ） 秋葉京子（メゾ・ソプラノ） 若本明志（テノール） 多田羅迪夫（バリトン）
栗友会合唱団（合唱）／栗山文昭（合唱指揮）
新日本フィルハーモニー交響楽団（管弦楽）
朝比奈隆（指揮）
曲 目：ベートーヴェン／交響曲第９番 ニ短調 作品１２５「合唱付」
思いおこせば、今から１年前。昨年の五月のことだった。指が折れんばかりにリダイヤルを繰り返し、やっとのことで全公演のチケットを確保したのだった。そのときは、チクルスの最後が１年先とは、ずいぶん先の話だなぁと思っていた。
溜池山王の駅を出て、全日空ホテルのベデストリアン・デッキを歩く。リニューアルされたカスケイドで、新日本フィルのメンバーが食事をしているのが見えた。
チクルスの第１回が昨年の九月末。開場の時刻には、すでに闇が覆っていた。今回は、ホール前のパイプ・オルゴールがなったときも、まだ明るさが十分残っていた。当日券の窓口はブラインドが降りている。「ズーヘ・カルテ」の人の列ができている。ちょっぴり誇らしい気持ちでホールに入っていく。
入場後、オレンジジュースで喉を潤し、自分の席に行く。少し疲れ気味だったので、自分の席で体を休めた。オケのメンバーと合唱団がステージに揃う。開演の合図。Ｐ席に若干の空席はあるものの、ほぼ満席。
ソリスト陣が入場。続いて朝比奈先生の登場。いつもにも増して熱い拍手が続く。やはりチクルスの最後ということもあるのだろう。
第一楽章。おもむろに棒が降りる。弦の刻みが始まる。何度聴いてもドキドキする一瞬である。例のごとく、非常に丁寧な音の刻み。５度の和音をしっかりと鳴らしていた。はっきりはわからなかったが、今回もディヴィジで弾かせていたように見えた。途中のクライマックスのところも、ティンパニーはきっちりと３２分音符で刻み、トレモロに逃げるようなことはしない。全体的に、非常に重たさのない演奏である。楽章の最後のほうで、一瞬、アンサンブルに「ん？」という個所があったが、なんとか無事クリアした。素人目に見ても、あの棒だけで演奏するというのはかなり辛いものがありそうだ。
第二楽章。ここも、トリオの弦楽合奏のところとかは、ついこってりと歌いたくなるところであるが、そういうベタベタした感じがなく、前へ前へと進んでいく。繰り返しの部分も、わざとらしく表情を変えたりしない。
第三楽章。ここまでくると、もう自分で演奏体験があるので、あっという間である。従来どおり、この楽章もあまりもたもたとせず、むしろあっさりとした感じ。速い３拍子を感じるようなテンポで進んでいく。例のホルンのソロの部分も、その部分だけではなく、前後にわたってかなりホルンに強く吹かせており、ホルン協奏曲の雰囲気すら。
途中のファンファーレの２回目。まるでオルガンのような響き。トランペットの「パパパーン」を受け、セカンドヴァイオリンが追いかける。だんだんと落ち着いていって、再び従来の速い三拍子に戻っていく。そして最後へ。
第四楽章。レシタティーヴォから歓喜の歌の主題にかけては、昨年の大フィル、新日本フィルのときと同様、あっさりと通り抜けていく。よく歓喜の歌の主題が出てくる前に、意図的に長〜いゲネラルパウゼをとる指揮者もいたが、こういうあっさりタイプの演奏を聴くと、そういうのがわざとらしく感じられてくる。
合唱が出てきたところで、「おや？」と思った。今までに聴いた、どの「第九」とも違う音色がする。従来の第九の合唱は、どれも（程度の差こそあれ）ぽってり系であった。しかし、栗友会のは、非常に輪郭がはっきりしており、やや鋭角的な響きである。そのうえ、パート間のバランスも良いので、合唱がとても奇麗なのである。第九というと、多少疵はあっても、ワーッとなってしまえば全てよし、みたいな感じが支配しているが、栗友会のは、そういうタイプの第九とは一線を画している。
そして、指揮に対するレスポンスがすごくよいのが、客席で聴いていてもよくわかる。エンジンで言えば、４バルブのツインカムといったところか。アクセルをポンと踏むと、軽くレッドゾーンに届くという感じ。
「Gott! 」のところのティンパニーはあまりディミヌエンドしなかった。そしてほとんど間をおかずに、「行進曲風に」に突入。ここのテノール独唱と絡む男声合唱は、もう少し厚みがあったほうがよいと思ったが、これは好みの問題だろう。その後はテンポをぐっと押えて細かな刻みとの絡み合い。そして、合唱のクライマックスでは、実に美しいコラールを聴かせてくれた。
フーガの部分は、またもや合唱団の実力を感じさせた。各パートが実によくまとまっていて、「合唱の美しさ」を聴かせてくれた。「第九ってのは、ただ、うわ〜っと騒いで新年を迎えるための音楽じゃないんだよ。」ということを、改めて教えてくれたような気がする。
朝比奈先生が栗友会の合唱を聴いて、どう感じたかはわからないけれど、切れ味鋭い音色は、第九を、まったく別の側面からアナリーゼしてくれたような気がした。
最後のプレスティッシモにはいるところは、コンサートマスターがかなり大きく合図を出していた。そして合唱の「funken」が消えたところから、さらに一気呵成に進んでいき、ズバン！と断ち切るようにフィナーレ。
おわった。長かったような短かったような半年。いやチケットをおさえたときから数えれば１年であった。別にベートーヴェンを聴かなくたって、音楽について語ることに何らはばかられることはないけれど、全部を聴きとおすことで、自分の心の中に「何か」の歩留まりが残ったような気がする。
朝比奈先生には、これからもお元気で、１回でも多く指揮台に立ってほしい。まずは、来月の大フィルの「ブル５」、そして秋の都響の「ブル８」での好演を心から期待している。
======================= 1998-06-04 (Thu) 22:45:44 ====================
オケについて
第一楽章の終わりのほうのズレは、一瞬「ドキッ！」としました。おかげで、若干疲れ気味だったのが吹っ飛んで、最後まで緊張してききましたが(^_^;)。第９で、しかもチクルスの最後ということで「熱演系」になるかと思っていたのですが、むしろ、あっさりした、ある意味では「素っ気無い」演奏でした。ただ、これをもって「消極的な演奏」とネガティブな評価をしていいのかとなると、はたしてそうか。もしかすると、装飾を徹底的に削ぎ落とした到達点ではなかったのか。新日本フィルは、指揮者の要求に応えたのではないか。
終演後、「何も足さない。何も引かない第九だった。」という言葉が頭に浮かんだのですが．．．。
合唱について
今回の合唱の面白さは、「第９だけを歌う合唱団」「第９に思い入れのありすぎる合唱団」と両極のところにいる合唱団が「第９」を歌ったからこそ生まれたものであったと思います。
栗友会は、特別の曲として「第９」にアプローチしなかったのではないか。武満や三善晃をうたうかのごとく、第９に向かったのではないか。だからこそ、ああいう透明感のある「第９」になったのではなかろうか。
オケの乱れには目をつぶって、なんとしてもＣＤ化してほしい。
======================= 1998-06-05 (Fri) 23:27:50 ====================