日 時：平成９年１０月１２日（日）午後２時〜
場 所：紀尾井ホール
出 演：１０月７、８日と同じ。
曲 目：バナスター ／我が恐ろしき夢
コーニッシュ／悲しんで集まった者たち
ピゴット ／何を求めたもうや、おお、み子よ
ホワイト ／イェレミアの哀歌（６声部）
ラッスス ／レクイエム（４声）より
イントロイトゥス、キリエ
パレストリーナ／谷川を慕いてあえぐ鹿のごとく
／うるわしき救い主の御母
ラッスス ／レクイエムより
サンクトゥス、ベネディクトゥス
ヴィクトリア ／聖週間のレスポンソリウムより
闇となりぬ
我が眼は涙にくれぬ
ラッスス ／レクイエムより
アニュス・デイ、コンムニオ
グレゴリオ聖歌／天使らが汝を天国に
ラッスス ／音楽、それは最高の神の贈り物
（アンコール） 不明（英語の歌だった(^_^;)）
タリス／テ・ルチス・アン・テ・テルミヌム
日曜の昼下がり。四谷駅で降りて、土手沿いの道を進んで、紀尾井ホールに向かう。春にウィーン・ムジークフェライン弦楽四重奏団を聴いたときは、桜が満開だった。今は、少しずつ秋が深まっていく。
今日は、思い切って一番前の席を取ってみた。といってもステージにあふれんばかりのオーケストラではなく、１０人の声楽アンサンブルで、ステージの中央で歌うから、いわゆるかぶりつきにはならない。
最初の３曲は、英語の宗教曲。いわゆるポリフォニーというより、キャロルのような感じであった。
続いて歌われたのは、ホワイトのイェレミアの哀歌。「イェレミアの哀歌」というと、タリスのそれが有名であるが、ホワイトのイェレミアの哀歌は、もっとウネウネとしていて、それがまた魅力的である。ＰＣＡの歌ったのは６声のものであったが、５声のイェレミアの哀歌も、実にいい。古くはオクセンフォード・クラークスという声楽アンサンブルのレコードがあった。最近では、タリス・スコラーズのＣＤが出ている。
中世・ルネサンスの声楽曲を歌うアンサンブルにはいろいろあるが、ＰＣＡは、たとえばキングズ・シンガーズやタリス・スコラーズと比べると、個人の声の独立性が高いような気がする。アンサンブルの美しさという面では、キングズ・シンガーズのほうが長けている。しかし、個々の歌い手の声は、ＰＣＡのほうがいいと思う。
後半は、ラッススの４声のレクイエムを核にして、パレストリーナやヴィクトリアのモテットが絡まる。ラッススのレクイエムは、２０年近く前にＰＣＡが来日したときに、カテドラル大聖堂で聴いた。
ベースの「ＲＥＱＵＩＥＭ」の先唱に続いて、カウンター、そして他のパートが絡んでいき、時には動的に、時には静かに、曲は進んでいく。今まで、ごくごく小さく、出を指示するだけだったマーク・ブラウンの指揮が、この曲に限って、非常に柔らかく、楽しんで指揮しているように見えた。
ＣＤや、カテドラルでのコンサートのときは、途中にグレゴリオ聖歌の「怒りの日」を挟んでいて、これが凄くよかった。今回はそれがなくて残念だが、その代わりに、ヴィクトリアのレスポンソリウムが素晴らしかった。派手な動きのある曲ではないが、シンプルな中にも実に深い響き。キリストの受難を切々と歌い上げていく。「闇となりぬ」そして「我が瞳は涙にくれ」の中に出てくる「Ｏ Ｖｏｓ Ｏｍｎｅｓ」の素晴らしかったこと。
そしてラッススのレクイエムの後に歌われたグレゴリオ聖歌。グリフェットがソロで歌ったが、使者のためのミサの締めくくりとしてふさわしい、美しくかつ峻厳な響きであった。
プログラムの最後は、一転して明るいモテット。「音楽、それは最高の神の贈り物」。なんて素晴らしいタイトルだろう。３日間の、ささやかではあるが、実に印象的なチクルスの締めくくりとしてふさわしい曲だった。
この３日間の演奏会で、私の心の中の音楽時計の針は、完全に大学時代に戻った。教科書より楽譜を見ているほうが長かった時代に。
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